基于Bengaluru的音乐家Ricky Kej，他在2月份为他的专辑“Samsara风”赢得了格拉米奖，印度有很少有“真正的独立艺术家”。他说需要音乐家来写下“真实主题”。

“印度有一些真正的独立艺术家，但大多数人都不会从他们的心中制作音乐。他们不断制作音乐，希望宝莱坞生产者能够听取并喜欢它。所以他们实际上是让音乐悬而然地迎合宝莱坞，“凯姬在电话采访中告诉了伊斯。

音乐家在首都，以满足纳伦德拉·莫迪总理，他个人祝贺他争取格莱美胜利。

Kej的2014年释放“Samsara的风”，他在2月份赢得了第57届年度格莱美奖的最佳新时代专辑奖杯，占据印度和南非之间的音乐，文化和政治联系 - 从后期自由战士圣马拉姆·甘地到尼尔斯曼德拉。他与南非巴伐斯特韦特凯尔曼为福利合作。

在印度和西方的音乐文化之间绘制平行，Kej询问为什么印度音乐家不能写出“困扰本人”的艰难思想。

“这不是来自心脏的音乐，也不是它的音乐，它定义了（Composer）的个性。如果你看看西方，就像阿德莱这样的歌手在与某人分手时写了一张专辑，当他爱上某人时，约翰梅尔写了一张专辑，而酷玩和U2，当他们对政治问题感到强烈时，写作关于它。

“为什么在印度不会发生这种情况，音乐家可以写下真正的主题和真实的东西，这些主题和真实的事情就是个人或对自己的哲学困扰，或者让他们自己听的音乐，”他补充道。

Kej表示，他对印度的独立音乐场景询问了他的意见：“印度这样的独立音乐家......我在体育中的非蟋蟀面临相同的问题。”

Kej先前已经为电影的音乐为“事故”和“Sankata的Venkata”。他说他不再向这样的项目开放，因为他发现撰写电影的音乐一般令人沮丧“。

“我需要自由来制作我想做的音乐。我不希望音乐要结婚。我发现电影业相当扼杀了我，我决定我需要做自己的事情，“他说。

虽然Kej不再对从头划痕进行电影的音乐，但如果制造商希望将其现有的音乐作为OST（原始声轨），他就是“开放的电影”。

“在格拉米胜利之后，我有很多优惠做电影，但我开放的唯一方法是如果任何电影想要使用我的现有音乐，”凯尔说。

“就像它在西方的工作原理......如果有人想用我的音乐作为一个ost，我会非常乐意这样做，因为我的音乐会伸向更广泛的受众，”他补充道。