多伦多电影节多伦多电影节

2020年将成为人类历史上值得铭记的特殊年份，多伦多也因为瞬息万变的外部环境，在全球所有大型影展中显得独一无二，与众不同。

办展模式独一无二

年初柏林影展赶上了欧洲疫情前最后的好时光，顺利完展。紧接着疫情肆虐，戛纳嘴硬到4月终于在马克龙总统令下取消线下观影，仅宣布了入围名单。连续几十年来每年5月的蔚蓝海岸一直是电影艺术家和爱好者的天堂，今年由于疫情，这一伟大传统不得不暂时中断一次。

戛纳是院线的盟友，好哥们因为疫情开不了张，戛纳自然不会落井下石，除了电影市场之外坚持不做线上放映。这也不算坏规矩，因为交易双方看片的模式本就多种多样，一到影展期间交易兴盛的时候，数字化影片视频满天飞，间接喂饱了不少媒体大V。

北半球夏天到了，温度回升让疫情有所缓和，业内人士蠢蠢欲动，被推迟和叫停的线下影展开始筹备。北半球最热的7、8月，威尼斯、北京、上海纷纷宣布维持线下办展传统模式，但会对媒体和观众入场人数采取限制，国外观众、电影人和媒体因为全球旅行限制而大幅减少了出席数量，记者会大师班纷纷采取线上方式举办。

就在威尼斯、北京、上海盘算如何开展之时，多伦多迅速宣布取消所有媒体和业界线下场次，无论加拿大本国还是外国媒体，一律采用多伦多影展线上平台观影。与此同时限制观众场线下放映场次，加开汽车影院场次，意在最大限度防止聚集，同时也将票房扩大到无法亲临现场的国内外观众群。

多伦多成为今年第一个以线上放映方式为主的大型影展。多伦多之后又有其他一些欧美影展，比如美国的西南偏南影展，按照全线上模式办展，预计这种模式将会成为未来1到2年越来越多大型影展的观影渠道之一。

平台观影，IP限制

多伦多要求除加拿大本国一部分普通观众以外，其他所有观众、媒体和业界通过多伦多官方线上平台观看电影。开幕前一周不到的时间，影展将注册链接发到媒体邮箱，媒体通过链接设置用户名和密码，就可以登陆线上平台观影。

影展开始后每天上线包括长片和短片集在内一共10部左右，每部电影从上线到下线平均有2到3天时间，新闻发布会、大师班直到10月初才下线。和往年比起来有利有弊，往年多伦多同一部影片最多会重放4、5次，分散贯穿于影展10天历程，今年必须在48至72小时内看完，过时不候。往年发布会、大师班仅此一场，今年则可以在一个月之内反复无限次观看。受网速限制，国内观看多伦多平台的体验一般，无法流畅观看高清信号。

由此带来今年多伦多最大的变化：影片观影权限随媒体所在国家的IP进行特别分配。今年多伦多官网按照惯例仍然给出了媒体排片表，但是比往年多出一列，标明每部影片有权限收看的媒体所在国家。线上平台每部影片都有观看按钮，没有权限的电影会直接显示无权观看。

中国媒体无权观看的电影主要是热门的英美电影，大制作或者大明星参演，颁奖季大热门，不愁没有观众，因此没必要提前在影展尽量去讨好更多的媒体记者。还有一类是由于种种原因不打算在中国发行的影片。

入围影片数量锐减

多伦多和欧洲的柏林影展历来被戏称为影展中的“菜市场”，单元众多，几百部入围影片铺满整个城市近10个影院，多伦多影展最大的影院——丰业银行影院有14个厅，从影展第一天开始循环播映入围影片。今年这种壮观的景象不复存在，多伦多把入围长片数量锐减到50部。

以往多伦多是每年媒体和电影爱好者补齐当年欧洲三大影展电影的良机。柏林和戛纳在多伦多之前，得奖影片和热门影片都会来多伦多遛弯。威尼斯和多伦多同期，多伦多主动放弃和威尼斯争夺入围影片全球首映资格，乐于在威尼斯之后放映第二轮。其他中小型影展电影如有机会也会选择多伦多亮相，因为这里是每年颁奖季北美展映的第一站，在多伦多获得好口碑，有利于影片接下来冲击奥斯卡的运势。

今年影片锐减到50部，首当其冲柏林影片入围多伦多数量几乎为零。可怜的戛纳虽然没能在蔚蓝海岸办展，但因为和圣塞瓦斯蒂安签署协议，为这项巴斯克A类影展选送若干部重要的官方入围影片，除此之外剩余的少量影片选择多伦多入围。威尼斯参展影片中包括《新秩序》在内的若干部也入围了多伦多。

值得留意的是虽然包括《酒精计划》在内的影片同时参与了多伦多和圣塞瓦斯蒂安，但多伦多放映前片方要求口碑封禁，等待《酒精计划》在圣塞瓦斯蒂安首映后再解禁。虽然最后片方撤回了要求，但还是可以看出片方对于有真人参与的影展更为看重，希望在热闹的名人荟萃的真人首映前，尽量控制可能不够理想的口碑。这和戛纳从前几年开始把媒体场调整到和全球首映场同时间甚至更晚一些是同样的考虑。事实上《酒精计划》是很出色的电影，片方完全不必担惊受怕。

赢者通吃

最近几年影展圈出现“赢者通吃”局面。从三大脱颖而出拿下首奖的电影，接下来在各大影展拿下最佳，最终一路获取奥斯卡最佳影片殊荣。去年是《寄生虫》，从戛纳拿下金棕榈开始，居然一路成为奥斯卡历史上第一部获得最佳影片的外语片。今年这种赢者通吃的局面愈演愈烈，《无依之地》在一周之内分别摘得威尼斯金狮和多伦多观众选择奖，大有一路杀到明年奥斯卡并最终夺魁的势头。

因为疫情原因，从现在开始到明年奥斯卡也确实不太可能再有更出色的电影在颁奖季搅局，柏林金熊《无邪》因为导演被禁足而获取了国际艺术界的同情，但无法亲临美国宣传让他最多只能获得外语片奖。戛纳未能如期举行，没有实现为某部影片造势的效果。《无依之地》头戴威尼斯和多伦多两项头奖光环，只要按部就班在美国持续跑通告混脸熟，不拿明年奥斯卡头奖才是意外。

疫情导致欧美以外的电影人失去了亲临欧美为自己造势的机会，一方面让甚嚣尘上的颁奖季公关活动有所收敛，让那些依靠面对面公关获取高于自身作品水平的关注度的电影人脚踏实地。另一方面所有人的注意力都被集中在仅有的几部获得奖项的影片上，会放大热门影片的光环，助长赢者通吃局面。这对于影展生态的多样性发展是否造成影响，大家会有自己的判断。

（康一雄）

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